KI und Kreativit?t [Seminarkonzept]
von Adrianna Hlukhovych
Angesichts der rasanten Entwicklungen im Bereich der Künstlichen Intelligenz, vor allem aber in Anbetracht deren zunehmend schneller und unkomplizierter werdenden Zug?nglichkeit für die ?ffentlichkeit, ist es einerseits ein dankbares, andererseits aber auch ein unsicheres Unterfangen, ein wissenschaftliches Seminar zum Thema ?KI und Kreativit?t“ anzubieten. Die Anfrage unter Studierenden ist gro?. W?hrend der Konzeptions- und Vorbereitungsphase geht man jedoch ein andauerndes Risiko ein, nicht auf dem neuesten Stand zu sein – sowohl hinsichtlich der zug?nglichen KI-Tools als auch bezüglich der immer zahlreicher werdenden Forschungsliteratur und Forschungsformate (die selbst aktuell im Wandel begriffen sind).
Die letzteren kommen aus unterschiedlichen Disziplinen. Einige von ihnen haben auf die Erkenntnisse über die Künstliche Intelligenz aus der Informatik bereits (umfassend) reagiert; die anderen suchen noch nach Wegen, dieses Wissen für sich fruchtbar zu machen. Manch ein Wissen über die Künstliche Intelligenz, auf das gern zurückgegriffen wird, ist dem Bereich der breit aufgefassten Sachliteratur bzw. dem Bereich des Sachwissens zuzurechnen. Die wechselhaften Ann?herungen und Spaltungen zwischen dem wissenschaftlichen und dem Allgemeinwissen, aber auch zwischen Wissensbest?nden der Generationen sowie der ewige Streit der Disziplinen machen das Seminarunterfangen also ?u?erst spannend, aber nicht immer einfach: Als 球探足球比分 Kulturwissenschaftlerin fühlt man sich ohnehin nicht immer sicher auf dem als ursprünglich ?informatisch‘ empfundenen Terrain – trotz der jüngsten Errungenschaften der Digital Humanities.
Wie geht man in diesem Fall am besten vor? – Die Neugierde, das Interesse, die Lust am Arbeiten mit der KI und die Gewissheit, dass es im Bereich der KI (interdisziplin?r) noch viel zu entdecken und zu sagen gibt, sind ja vorhanden.
Eine (bekannte) Strategie w?re, das Wissen und die Erfahrungen von Studierenden zu Hilfe zu ziehen und diese in die Konzeption der Lehrveranstaltung zu integrieren – wenn man annimmt, dass die Studierendengeneration bzw. Digital Natives mit der KI, zumindest in mancher Hinsicht, besser zurechtkommen (diese These ist n?mlich umstritten). Das angenommen vorhandene ?praktische‘ Wissen der Studierenden gilt es dann mit einer von der Dozentin gelieferten theoretischen Basis zu verknüpfen.
Eine andere (ebenfalls nicht neue) Strategie w?re, sich wiederum den Practical und Material Turn, die Maker und Hacker Culture zunutze zu machen und sie als Methoden anzuwenden, um zu Erkenntnissen des Seminarthemas durch das Tun, induktiv und gemeinsam zu kommen. An einem Lehrstuhl für Literatur und Medien und in der kulturellen Bildung bietet sich eine praktische, ?sthetisch ggf. künstlerisch (oder eben semi- oder quasi-künstlerisch) angeleitete Arbeit mit der KI geradezu an. Und zwar mit all den Vorzügen des künstlerischen Arbeitens und Forschens: Freude am Experimentieren; sinnlich und subjektiv begründete und erfahrbare Erkenntnis; Prozesshaftigkeit, d. h. Fokus auf dem Prozess der Kreation statt auf dem Endprodukt; Akzeptanz der M?glichkeit des ?Scheiterns‘ bzw. eine positive Fehlerkultur sowie Reflexivit?t, d. h. eine anhaltende Reflexion des Produktionsprozesses wie Selbstreflexion.
Eine medienkulturwissenschaftliche Lehrveranstaltung setzt zudem voraus, dass man sich mit Themen, Ph?nomenen in ihrer medialen, kulturellen Dimension, mit ihrem medialen und kulturellen Auftrag besch?ftigt. Es ist ja das Sch?ne an Medien- und Kulturwissenschaften, dass jedes Ph?nomen unseres Lebens – sei es ein Forschungsgegenstand oder eine Erscheinung unseres Alltags – als Medium und als kulturelles Ph?nomen verstanden und untersucht werden kann. Marcus Burkhardt fragt – in Anlehnung zun?chst an Nelson Goodman und in Bezug auf Kunst, ferner an Ludwig J?ger – demnach nach: ?Wann sind Medien?‘, statt: ?Was sind Medien?‘ Mit dieser Frage verknüpft er nicht nur die dazugeh?rige analytische Haltung; vielmehr besteht er auf einer entsprechenden, bewussten Forschungsentscheidung.[i] Der medienwissenschaftliche Ansatz fordert explizit dazu auf, (beispielsweise) KI als Medium zu begreifen, sie sichtbar zu machen, ihre ko-kreative Rolle, ihre Bedeutung in der Konstruktion von Wirklichkeiten, ihren Auftrag als Reflexions- und Affektionsinstanz offenzulegen. (KI als Medium zu begreifen, knüpft nicht zuletzt an die Hoffnung an, ein paar positive T?ne in die Diskussion zu KI als befürchtetes Plagiatstool im Bildungskontext hineinzubringen.)
Was Kulturwissenschaftler*innen noch vor der KI wussten und praktizierten, bringt Kate Crawford in Bezug auf die Künstliche Intelligenz zur Sprache: Sie ermahnt dazu, die KI von vornherein nicht nur als technisches bzw. technologisches, sondern auch und vor allem als soziokulturelles Ph?nomen zu verstehen – mit all ihren, sich übergreifenden Netzwerken, realen und imagin?ren Landschaften[ii]. Zahlreiche Wissenschaftler*innen und Künstler*innen schlie?en sich diesem Ansatz an, indem sie kulturelle, ethische, planetarische Aspekte der KI in den Mittelpunkt rücken.
Das Seminar ?KI und Kreativit?t“, das von mir im Sommersemester 2023 am Lehrstuhl für Literatur und Medien und im Rahmen der Grundlagenmodule ?Kulturelle Bildung“ am Zentrum für Lehrerinnen- und Lehrerbildung an der Otto-Friedrich-Universit?t angeboten wurde, stellte einen Versuch dar, die erw?hnten theoretischen Perspektiven und methodologischen Strategien für das Seminarthema produktiv zu machen.
Das Blockseminar war als eine interdisziplin?re Lehrveranstaltung mit dem medienkulturwissenschaftlichen und ?sthetisch-künstlerischen Fokus konzipiert. Es setze sich aus drei mehrstündigen Sitzungen zusammen. Die erste H?lfte jeder Sitzung war vornehmlich theoretischen Fragen gewidmet, u. z. verteilt auf die Themenbl?cke zu Künstlicher Intelligenz, Maschinellem Lernen, Daten und Datenbanken, Kreativit?t und KI, Autorschaft und Ko-Kreation, KI und soziokultureller Gerechtigkeit sowie KI und Ethik. In der zweiten H?lfte jeder Sitzung hatten die Studierenden die Gelegenheit gehabt, mit der KI künstlerisch t?tig zu werden sowie die Prozesse der Ko-Kreation zu reflektieren. Der Block ?Schreiben mit KI“ setze Experimente mit ChatGPT voraus; im Block ?Zeichnen mit KI“ arbeiteten die Studierenden mit StableDiffusion (alternativ mit DreamStudio oder Midjourney); im Block ?Sprechen mit KI“ kam ElevenLabs zum Einsatz.
Den Ausgangspunkt für die Besch?ftigung mit KI und Kreativit?t bildete die Auseinandersetzung mit dem Medienverst?ndnis und Medienbegriffen vor allem aus medienwissenschaftlicher Perspektive (Winkler 2008, Grampp 2016, Engell/Ziemann 2019), aber auch aus medien- und kultursoziologischer Sicht (Thielmann/Schüttpelz 2013). Informatische Sicht auf die Künstliche Intelligenz und Maschinelles Lernen (Russell/Norvig 2022, Koehler 2024) wurde aufgegriffen und um medienkulturwissenschaftliche Perspektiven erweitert (Parisi 2018, Sudmann 2018, Ernst/Kaldrack/Schr?ter/Sudmann 2019, Crawford 2021, Schr?ter 2021). Unterschiedliche, exemplarische Auffassungen der Kreativit?t (Boden 1992, Mersch 2019, du Sautoy 2021, Reckwitz 2012, Manovich 2021-2024) wurden herangezogen, um sie in der Diskussion zu KI und Autorschaft (Becker 2023, Bajohr 2024), unter anderem aus der Position der Akteur-Netzwerk-Theorie (Schr?ter 2021, Scorzin 2021), weiterzudenken, oder auch kritisch zu hinterfragen. Diese Diskussion führte sodann zur Auseinandersetzung mit datenschutzrechtlichen Fragen sowie mit Fragen der Ethik und der soziokulturellen Gerechtigkeit in Bezug auf die KI (Braidotti 2014, Bergermann 2018, Loh 2020, Arns 2021, Chun 2021, Crawford 2021, Russell/Norvig 2022), die durch einige theoretische Ans?tze zu Daten und Datenbanken (Manovich 2001, Burkhardt 2015) eingeleitet und kommentiert wurden. Die theoretischen Perspektiven fanden ihren Ausdruck in mehreren künstlerischen Projekten zu und mit Künstlicher Intelligenz, die im Seminar vorgestellt und besprochen wurden (Buolamwini, Dinkins, ?n??ha, Sinders) sowie für die ?praktische‘ Arbeit mit der KI inspirierten.
Den praktischen Seminarteilen ging die Auseinandersetzung mit dem jeweiligen Basismedium (Fahlenbrach 2019) – Schrift, Bild und Stimme – wie mit der Reflexion der Prozesse der Remediation (Bolter/Grusin 2000) und Digitalisierung/Digitalit?t (Stalder 2016) voraus – gefolgt durch Einführungen zu den jeweiligen KI-Tools. Einige der wichtigsten Kriterien für die Auswahl der KI-Tools waren ihre Zug?nglichkeit und M?glichkeit kostenloser Nutzung. Da sich die Konditionen bei den einzelnen Tools im Laufe der Vorbereitung zum Seminar einige Male ?nderten, musste auch die Auswahl der KI-Tools zum Teil erneut getroffen werden. In manchen F?llen war es notwendig, auf ?ltere (zug?ngliche) Versionen der KI-Programme zurückzugreifen – wie es im Fall von ChatGPT war – oder mit limitierten Funktionen des Programms zu arbeiten – wie im Fall von ElevenLabs.
Jeder KI-Praxis wurden konkrete Aufgaben bzw. ?bungen zugrunde gelegt:
Im Seminarblock ?Schreiben mit KI“ ging es darum, eine fiktionale Geschichte mithilfe von ChatGPT zu schreiben, den Schreibprozess (inklusive Prompts bzw. Kommunikation mit ChatGPT) zu dokumentieren und anschlie?end das Tool wie den Schreibprozess – in kleinen Gruppen und im Plenum – medien- und kulturtheoretisch zu reflektieren. Als Inspiration für diese Aufgabe dienten Berichte zu und Dialoge mit ChatGPT von Jenifer Becker.
Im Block ?Zeichnen mit KI“ arbeiteten die meisten Studierenden mit StableDiffusion, einige wenige mit DreamStudio oder Midjourney. Hier bestand die Aufgabe darin, StableDiffusion (oder ein alternatives Programm) zu testen bzw. damit zu experimentieren und anhand von Experimenten, mittels Induktion fünf – medienkulturwissenschaftlich- bzw. ?sthetisch-künstlerisch bezogene – Thesen über StableDiffusion herauszuarbeiten. Das einführende Brainstorming im Plenum und die ?bungen ergaben etwa folgende Themen für die Thesengenerierung: Sprache (Sprachauswahl, Sprachwechsel), Diversit?t, Stereotype, soziokulturelle Gerechtigkeit, Ethik, Bildkomposition, Farbgebung, Nachhaltigkeit, theoretische Fragestellungen zu KI und Kreativit?t. Die ?bung umfasste die Dokumentation des Prozesses der Thesengenerierung (samt Prompts und Bildern) sowie die medien- und kulturtheoretische Reflexion des Bildgenerators als Mediums. Inspiriert wurde die Aufgabestellung durch Lev Manovichs und Emanuele Ariellis ?Seven Arguments about AI Images and Generative Media“ aus ?Artificial Aesthetics. A Critical Guide to AI, Media and Design“.
Der Fokus des Blocks ?Sprechen mit KI“ lag auf dem Basismedium Stimme und seiner Adaption bzw. Konfiguration in der und durch die KI – unter anderem anhand von Holly Herndons Experimenten mit der KI und der Stimme und dem Projekt Holly+. Als KI-Tool, mit dem die Studierenden selbst arbeiten konnten, wurde ElevenLabs ausgew?hlt – mit dem Ziel, eine kurze (fiktionale) H?rgeschichte (dessen Skript mithilfe von ChatGPT erstellt werden durfte) mit ElevenLabs zu kreieren. Als Anlass und Inspiration für die ?bung unter dem Motto 'Den Unterdrückten eine Stimme geben' diente Gayatri Chakravorty Spivaks programmatisches Werk "Can the Subaltern Speak? Postkolonialit?t und subalterne Artikulation": Inhaltlich sollte die Kurzgeschichte an die Themen des theoretischen Blocks zu KI und soziokultureller Gerechtigkeit und Ethik anknüpfen und mit einem Zitat bzw. einem Epigraph aus einem relevanten Text eingeleitet werden. Der Prozess der Ko-Kreation wie das KI-Tool sollten, wie üblich, dokumentiert, medien- und kulturtheoretisch reflektiert und diskutiert werden.
Da es sich bei der Seminargruppe um eine ethnisch, sprachlich, religi?s, geschlechtlich heterogene Gruppe handelte, stie?en Experimente mit der KI zu Sprachwahl, Sprachakzenten und Sprachenwechsel, Schriftsystemen, ethnischen, religi?sen, geschlechtlichen Symboliken, Zuschreibungen und Stereotypen samt intersektionalen Bezügen, Nahrungskulturen, moralischen und ethischen Fragen der KI auf besonderes Interesse. Um diese Themen drehten sich auch viele Kurzgeschichten, wobei des ?fteren auf das Genre der Science Fiction zurückgegriffen wurde und die KI nicht selten auch inhaltlich im Mittelpunkt des Plots stand. Für die Nicht- Muttersprachler*innen erwiesen sich KI-Tools als dankbare Hilfe bei der Sprach- und ?bersetzungsarbeit, die zus?tzliche Zeitr?ume für die eigentlichen kreativen Aufgaben freilegten. Auf diese Hilfe griffen die Studierenden in meinen sp?teren Seminaren, z. B. zum videografischen Essay, zurück.
Die Heterogenit?t der Gruppe, aber auch die interdisziplin?re Ausrichtung des Seminars, beeinflusste ferner die Auffassung von Kreativit?t und in diesem Sinne die Ergebnisse der kreativen Arbeit mit der KI. Diese Vielfalt veranschaulichte einen produktiven Zusammenschluss von etwa kultur-, medien-, kommunikationswissenschaftlichen und künstlerischen Ans?tzen und machte ein weiteres Mal den Nutzen und die Notwendigkeit alternativer Aufgabenstellungen, Prüfungs- und Evaluationsformate deutlich: Im Anschluss an das Seminar, als Prüfungsleistung, konnten die Studierenden entweder eine klassische wissenschaftliche Hausarbeit oder ein multimediales Portfolio einreichen. Das auf den Seminaraktivit?ten basierende und darüber hinaus gehende Portfolio sollte sowohl ?praktische‘, ggf. künstlerische, Anteile als auch deren theoretische Reflexion beinhalten.
Bei allen theoretischen Ans?tzen, Themen und Zug?ngen zur Kreation mit der KI herrschte der allgemeine Konsens darüber, dass eine unvorbereitete, konzept- und reflexionsarme Kommunikation mit der KI, ohne Herausforderung an sich selbst und ohne Anspruch an die eigene Kreativit?t, schnell langweilig, gar entt?uschend werden kann: Eine produktive Herangehensweise an die KI, inklusive Prompting, muss(te) eingeleitet und (ein-)geübt werden.
Wie zu erwarten war, kann die generative KI bzw. die im Seminar erprobten Tools in der Regel gut mit typischen Aufgaben, Daten, Mustern und gro?en Datenmengen umgehen. Dies trifft auf individuelle Wünsche, Stile, Formate, Inhalte, Werke allerdings viel weniger bis gar nicht zu. Um ein individuelles, anspruchsvolles, ambitioniertes Werk mithilfe von der KI zu erstellen, muss man in die Ko-Kreation unter Umst?nden viel mehr Zeit, Mühe, Pr?zision, Vision und (menschliche) Kreativit?t investieren, als bei der Arbeit ohne KI – genauso, wie es mit anderen Medien, wie Schreibmaschine oder Keyboard, der Fall w?re. Die Freude am Kreieren w?re dabei leitend. Die Entscheidung über das Konzept und die Vision des (Kunst-)Werkes liegt letztendlich in der menschlichen Hand (bzw. je nach Konzept der Autorschaft: in inspirativer Kraft oder g?ttlicher Eingebung), auch wenn einzelne, neue Tools und Medien neue Richtungen für den kreativen Ausdruck weisen und die gesellschaftlichen, kulturellen Transformationsprozesse der Zeit – im Guten wie im Schlechten – begleiten.
Hier liegt aber auch die St?rke und das Potenzial von Kunst und von Geisteswissenschaften. Hier kann die KI, als (nicht ganz) neues Medium, als Technologie, die für die eine oder andere Kreation erst denkbar machen, zur Geltung kommen und wom?glich eine neue Generation von Künstler*innen herbeiführen. Kunst- und Mediengeschichte kennt mehrere Beispiele eines solchen ?Generationswechsels‘: wenn sich eine neue Technologie (wie beispielsweise Film) aus einem peripheren Kommunikationsmedium zu einer der einflussreichsten Kunstformen wandelt und wenn etwa Ingenieure, Industrielle, Lehrer oder Diplomaten die Frühgeschichte des Mediums (Film) schreiben.
Die Künstlichen Intelligenzen und ihre Tools werden sich sicherlich weiterentwickeln. Viele der im Seminar gewonnenen Erkenntnisse werden – früher oder sp?ter – zu Binsenwahrheiten werden. Was m?glicherweise l?nger anh?lt, w?re die Aufforderung, über die Künstliche Intelligenz oder Maschinelles Lernen als Medium und kulturelles Ph?nomen nachzudenken, den medien-, kunst- und kulturwissenschaftlichen Blick auf die KI in anderen Disziplinen aufzugreifen und sich zu überlegen: Wie ?ndert sich unsere Auffassung von der Intelligenz und vom Lehren und Lernen unter dem Einfluss der KI? Wie wandelt sich unser Verst?ndnis von Kreativit?t, Kunst und von Kunstschaffenden? Was bezeichnen wir (in der Zukunft) als ?künstlich‘ und was als ?natürlich‘? Inwieweit spiegeln die gewandelten Auffassungen von der Intelligenz, vom Lernen, von der Kunst auf uns (Menschen, Lehrende, Forschende, Kunstschaffende), unsere Bestimmung und unser Selbstverst?ndnis zurück? Welchen kulturellen Auftrag erfüllen die KIs? In welche Netzwerke sind sie eingebunden, mit welchem Zweck und mit welchen Konsequenzen? Welche Art von Kreativit?t brauchen wir, um mit der KI in der Zukunft gut leben zu k?nnen?
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Alina Detzel hat in Ihrem inspirierenden Portfolio-Essay "KI und Kreativit?t: Ein Versuch" mehrere im Seminar behandelte Aspekte der Kreativit?t mit der KI theoretisch reflektiert und in der Praxis künstlerisch erprobt.
Bamberg, Juli 2024
Adrianna Hlukhovych, CC BY 4.0
>> Weiter zum Essay "KI und Kreativit?t: Ein Versuch" von Alina Detzel
Referenzen
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[i] Vgl. Burkhardt, Marcus: Digitale Datenbanken. Eine Medientheorie im Zeitalter von Big Data. Bielefeld 2015, S. 35. Ludwig J?ger bezieht sich seinerseits auf Nelson Goodmans Frage ?Wann ist Kunst?‘ (vgl. ebd., S. 34).
[ii] Vgl. Crawford, Kate: Atlas of AI. Power, Politics, and the Planetary Costs of Artificial Intelligence. New Haven; London 2021.
Das Seminar "KI und Kreativit?t" wurde von Dr. Adrianna Hlukhovych am Lehrstuhl für Literatur und Medien (Lehrstuhlinhaber: Prof. Dr. J?rn Glasenapp) an der Otto-Friedrich-Universit?t Bamberg im Sommersemester 2023 angeboten. Das Seminar war Teil des Lehrangebots der Grundlagenmodule "Kulturelle Bildung".